冠絕天下之發(fā)繡的成就。

東臺(tái)發(fā)繡

東臺(tái)發(fā)繡開發(fā)出雙面發(fā)繡和雙面異色繡。我們沒有欣賞到發(fā)繡珍品《清明上河圖》原件的神韻，因?yàn)樗缇驮谙愀垡患遗馁u行拍出，但從保存的資料中仍可一睹它的風(fēng)采。發(fā)繡女工以發(fā)為筆，摹寫了張擇端的畫意，著名書畫家謝稚柳的題詞“發(fā)繡清明上河圖”和武中奇的書聯(lián)“丹青染盡清明勝，素手神傳風(fēng)俗情”為之增色。這幅發(fā)繡裝裱后，全長(zhǎng)9.98米，為當(dāng)時(shí)之，名品、絕藝的孤本，成為海內(nèi)收藏界追逐的目標(biāo)。不久前，一幅全長(zhǎng)13.2米的《姑蘇繁華圖》長(zhǎng)卷發(fā)繡又改寫了這一記錄。這幅被列為中國(guó)畫十大名品之一的長(zhǎng)卷，以濃墨重彩寫盡康乾盛世古城蘇州的繁華，繡有各色人物4600余人、各式房屋建筑2140棟、各種橋梁40余座、各種客貨船號(hào)及竹筏300余只、各種商號(hào)招牌300余塊等，被稱為歷史巨作。七十年代初期，東臺(tái)先后繡制出《長(zhǎng)江三峽全景圖》、《八十七神仙圖》等一大批發(fā)繡長(zhǎng)卷。

東臺(tái)“中國(guó)發(fā)繡”已獲得國(guó)內(nèi)大獎(jiǎng)數(shù)十個(gè)，在國(guó)際博覽會(huì)和民間藝術(shù)博覽會(huì)中也屢獲殊榮，引起了高層領(lǐng)導(dǎo)的特別關(guān)注。時(shí)任中央政治局常委的宋平、全國(guó)人大常委會(huì)副委員長(zhǎng)葉飛、姬鵬飛、陳丕顯，國(guó)家文化部長(zhǎng)孫家正，前江蘇省省委書記韓培信、省長(zhǎng)顧秀蓮等領(lǐng)導(dǎo)多次視察給予了較高的評(píng)價(jià)。

蘇州發(fā)繡

發(fā)繡由于題材和技法的原因，流傳下來的作品大多較為簡(jiǎn)單、粗糙，為了突破傳統(tǒng)，周瑩華攜其工作室的蘇州繡娘們潛心研究，在題材上，不再受佛像的局限，在技法上，也大膽創(chuàng)新，如在繡制發(fā)繡《維摩演教圖》中,在忠于原作的基礎(chǔ)上，利用發(fā)繡“色中有墨，墨中有色”的特點(diǎn)，運(yùn)用滾針.纏針.接針.虛針等不同的針法,充分發(fā)揮了發(fā)繡善于表現(xiàn)線描人物的特點(diǎn),通過發(fā)質(zhì)的濃淡、粗細(xì)、曲直等表達(dá)出原作的形態(tài)、質(zhì)感、刻劃出人物衣履長(zhǎng)紗的飄逸和室內(nèi)家具線條的剛硬，運(yùn)用簡(jiǎn)潔而美妙的發(fā)繡線條構(gòu)成畫面,顯示出發(fā)繡線條強(qiáng)烈、明快、爽健的美,達(dá)到不施丹青而光彩動(dòng)人的效果。

蘇州發(fā)繡作品強(qiáng)調(diào)詩、書、畫、印的統(tǒng)一，在繡制技藝上注意用針依據(jù)書畫筆法，要求提按頓挫之筆意與濃淡枯濕之墨韻皆能得以完美地再現(xiàn)。在通過刺繡手法再現(xiàn)繪畫筆墨意趣的同時(shí)，又基于材質(zhì)和針法所形成的質(zhì)感、色調(diào)、肌理之美，形成一種筆墨丹青所不能到的魅力，充分顯示了發(fā)繡藝術(shù)所獨(dú)具的精致、雅潔、柔麗的美學(xué)品格，并逐漸形成了自己的藝術(shù)風(fēng)格。

在多年的發(fā)繡工作中，周瑩華攜其他蘇州繡娘們先后繡制了《維摩演教圖》、《韓熙載夜宴圖》、《八十七神仙卷》、《清明上河圖》、《千手觀音》、《姑蘇繁華圖》、《水月觀音》、《虢國(guó)夫人游春圖》等經(jīng)典發(fā)繡作品，先后共獲得十幾個(gè)國(guó)家級(jí)、省級(jí)的金、銀獎(jiǎng)，周瑩華被譽(yù)為“中國(guó)發(fā)繡第一人”。